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无论是国际版权还是国内版权，版权保护的根本目标都是保护文化输入，而不是商业炒作。比如中央电视台创作的经典动画片《大头儿子和小头爸爸》，20年来风靡全国，两个经典的卡通形象早已深入人心。不久前，一家成立于2013年、从未拍过动画电影的公司，不仅被直接点名 # 8220；大头儿子 # 8221；，还将原动画制作单位告上法庭，声称该动画于1995年播出，拥有知识产权。
近年来，类似的版权纠纷在动漫领域屡见不鲜。从葫芦兄弟到黑猫警长，几乎所有的中国动漫经典形象都遇到过这样的事件。虽然这些形象最终被判定为属于投资方和制作方，但也对这些经典动画形象的后续传播和发展产生了负面影响。
经典的文化符号是不可复制的，这取决于独特的历史背景和长期的文化积累。比如007系列在1962年10月5日首次公映后，接连拍摄了24部，其中主角詹姆斯 # 183；邦德的形象风靡全球，吸引了几代观众。可见，一个现代创意文化符号的培育，需要很长的时间和很大的经济投入。这些都必须在大规模投入和整体创新的基础上实现。
我国的著作权法律法规是在探索和实践中逐步完善的，有些是由其产生的时代和作品的性质决定的。参与大头儿子等经典动画形象创作的有数百人，他们所产生的成就绝不是单枪匹马的，而是无数人创造力的结晶。如果一个人或者一个单位只在其中的一部分工作，对其他参与者不公平，对投资者不负责。
在这个大众创业、万众创新的时代，我们必须支持、尊重和保护原创，同时尊重投资者和集体在文化创作中不可替代的作用。随着社会的发展和文化创意分工的细化，文化产品越来越显示出整体实力。任何文化产品的创作都是一个庞大的系统工程。一个动画形象的出现，离不开剧本的生动描述，离不开导演的细节描述，离不开上百万的图纸。只有通过各个部门、各个工作岗位的协调，才能最终塑造出生动的形象。其知名度的形成有赖于后续的放映、播放、宣传等一系列推广活动。
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